降魔传奇手游还有墨者
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2013年，《西游降魔篇》在票房上创造了传奇，获得...
2013年，《西游降魔篇》在票房上创造了传奇，获得了12亿的令人惊叹数字。这一成功让周星驰与华谊兄弟的合作达到巅峰，然而，美好的喜悦却在分红争执中蒙上阴影。传闻称，华谊兄弟在电影取得巨大成功后，却拒绝支付周星驰合约中的8160万分红，并公开嘲笑他对电影一窍不通。这一决定不仅对周星驰形成伤害，也让华谊兄弟的形象受到了沉重打击。接下来两年，华谊的亏损额更是高达50多亿，这场争执的代价异常惨烈。
周星驰一直以来都在电影道路上探索创新。早在2000年，他挑战将《西游记》改编成了搞笑动画片《大话西游》，之后通过《少林足球》展示了他对内地市场的野心。尽管《少林足球》未能在内地上映，但他从中领悟到了珍贵的经验——香港的成功模式并不可直接套用于内地。与华谊的合作使周星驰更加谨慎，尽管《功夫》票房未达预期，但其独特的艺术风格和创新的喜剧元素再次证明了他在电影界的影响力。
《西游降魔篇》的成功让周星驰与华谊的合作达到巅峰。然而，分红争执的风波却突然爆发。华谊兄弟不仅拒绝支付8160万的分红，还在公开场合质疑周星驰对电影的理解能力。这一事件成为媒体关注的焦点，很多人站出来支持周星驰，批评华谊兄弟的行为。周星驰在采访中表示：“这完全是对我的不尊重，也是对所有电影人努力的否定。”面对挑战，他没有选择退缩，而是坚持自己的电影理念，继续他的电影创作之路。
他与光线传媒携手，开始了新的电影项目《美人鱼》。在制作过程中，周星驰展现了创新和独到的眼光。他精心挑选演员，亲自参与剧本创作，并在拍摄现场追求极致的细节。最终，《美人鱼》以其独特的魅力和周星驰标志性的喜剧元素再次创造了票房奇迹，成为中国电影史上收入最高的电影之一。
通过《美人鱼》的成功，周星驰不仅证明了自己的电影才华，也向世界展示了他对电影的热爱和坚持。尽管在与华谊兄弟的合作中经历了挫折，但周星驰用自己的行动向所有人证明，真正的艺术不会因为一时的困难而止步。这段历史不仅是关于争执与背叛，更是关于坚持与诚信的教训。在华谊与周星驰的往事中，我们看到了商业合作中诚信的重要性，以及在逆境中坚持自我，勇于创新的精神。在电影的光影中，周星驰以他独特的方式诠释了“大音希声，大象无形”的道理。真正的伟大不在于一时的得失，而在于能够坚持自己的理念和艺术追求。周星驰的故事，不仅是一段电影史，更是一次关于梦想、坚持与诚信的深刻反思。
《墨攻》：战争无情墨者有义！墨家思想与影视人文的电影交汇！
前言“兼爱”是什么？矗立于战场上的正义与邪恶是否真的存在分界线？
电影《墨攻》通过这些问题想让荧幕前的观众思考，通过自己的角度去解读这部作品。
这是一部植根于墨家思想的的历史战争类型的电影，通过对主角革离与其他人命运的描述，来向观众抛出之前的疑问。
战争题材电影通常比较注重表现战争的震撼场面和人在残酷战争下的无力感，《墨攻》也不例外。
正如丹尼斯·罗瑟梅尔在《反战战争电影》中所说，反战电影更应该注重体验性而不是去表现任何战争事件。
战争中人物的命运交织《墨攻》在统握反战主题、战争英雄以及战争场面等叙事要素的同时，更加注重从人文视角揭示战争的残酷及对人性的拷问，尝试阐释是家学派“兼爱非攻”的现代人文意义。
影片画面语言震撼而富有张力，宏大叙事的战争场面与小人物战时的命运交织呈现。
《墨攻》对战争场面的呈现堪称史诗级，第一场赵军压境，威慑梁国将领的战争场面，电影就动用了700名野战兵。
该片对战争场景的再现，并不依靠血腥暴力的画面来刺激观众的视觉，而是以几场不同战争中增设的细节表现来吸引观众的注意。
电影还较为真实地再现了冷兵器时代战争攻防势力的博弈，整个梁城都是导演花重金在河南修建而成，士兵的方阵、战服、武器等的展示，都以求增强历史的代入感和真实感，凸显出了创作团队的严谨与专业。
导演不仅注重战争场面的宏大，同时也注重对战争感受力的表达，战场中四处逃跑的难民与战争中牺牲的士兵一样，使战争“灰暗”的感受传达至观众内心。
除此之外，影片中人物形象塑造丰满而多元，尤其是《墨攻》中的战争英雄——革离。
他并不是一个传统模式化的战争英雄形象，《墨攻》中许多情感的表达是较为写实且含蓄的，尤其是在革离这个中心人物身上，观众既可以感受到其墨家思想的文化英雄品格，也能够警见革离作为一个人文英雄的价值意义。
革离在剧情中谋略过人，质朴而有侠义之风，足以称得上是一个英雄人物。
但是这个英雄却没有得到英雄的待遇，相反他一直处在一个极其压迫的尴尬处境中。
虽然表面上受到百姓们的敬仰，但实际在百姓心中最重要的还是自己柴米油盐的小农生活，就如林永健饰演的梁城庸众的代表在刑场上所说的那样：“谁是不是英雄跟我没有关系，我只想我的老婆孩子庄稼地。”
英雄与庸众之间不同的价值观，令革离并不能如愿以偿地使墨家思想真正为百姓所信服，传道的希望被寄托在了下一代人身上。
另外，就战争结果而言，革离也并没有获得真正的胜利。即使一时抵御了强园的侵略，也并不能保证长久的安宁，影片结尾交代了梁城最终的结局，终究逃不开被大国吞并的命运，也正是革离的传道没有真正成功的表现。
正如片中黑人俘房对革离的劝诫：“你愿意帮对方，对方未必愿意接受”。
但也正因如此，革离这样一个经历过迷茫、挣扎、救赎与被救赎的英雄才显得更加真实，没有超能力的英雄才真正回归了英雄的本质。
其实中国文化中的英雄素拜在历史上资源丰富，英雄的事迹总是为人津津乐道。
现代社会人们都在呼唤英雄，因此很多电影都在历史或神话中去寻找英雄素材，可是随着大众审美鉴赏能力的提高，“高大全”式的英雄已经不再有受众群。
因此现代电影塑造出来的英雄形象千姿百态，其中“为国为民，侠之大者”这样的侠客型英雄最能抓住观众的胃口，娱乐性也较强。
导演张之亮也曾在访谈中解释过革离带有一定的侠的风貌，该人物形象的处理在某些方面的确迎合了大众口味，如墨者出场时的寸头，刻意地营造出一幅硬汉的形象。
人文视角下的墨者不是侠客，其“尚同”、“节用”、“非乐”、“非命”等都是其朴素的本质。
革离身上不仅具有兼爱非攻的文化英雄特征，更具有包容力的是他舍身取义、不求回报的人文思想。
尤其是在历史战争的背景下，突出表现墨家的思想价值追求与战争产生的矛盾冲突，更是强化反战的人文主题。
“决定在艺术上是否优美的不是类型，而是艺术家如何很好地利用这种形式的程式。”
通过聚焦革离这一人文英雄在战争中思想的矛盾挣扎，揭开被战火掩盖的伦理道德观念，表现战争对人类造成的毁灭性伤害，体现出博大的人文情怀。
《墨攻》塑造的英雄人物身上熔铸了民族性格，但其真正表现的依然是反战的人文主题。
墨家学派“兼爱”思想及其现代意义《墨攻》将墨者革离设计为残酷战争的参与者和见证人，墨家“兼爱非攻”思想也就自然融入了反战主题中，由此将文化经典与现代人文内涵结合到了一起。
在汉代“独尊儒术”之前，墨儒皆是显学，《公输》中记载的墨子“止楚攻宋”至今为人们所熟知:近年来。
在“国学热”氛围中，大众文化开始重新发掘我国历史上那些被湮没的国粹，墨家学派得以重新浮出历史地表，并以丰富的艺术形式重新诠释其思想内涵。
《墨攻》便是从“墨家”思想这一文化角度切入影视文艺的创作，使该片包含了深刻的历史和文化寓意。
《墨攻》中除了革离“止赵攻梁”的主要情节外，还存在着一条革离与逸悦的“爱情”线。
张之亮曾言明，设置“爱情线”并非只是为了遵循商业电影的固有创作“套路”，还希望通过革离与逸悦的爱情悲剧从另一角度思考战争带给人们的巨大创伤。
值得玩味的是片中逸悦与革离的一场对自，逸悦对革离再次表达自己的心意，但却还是遭到革离的拒绝，逸悦失意离开时对革离说道：“墨家一直说兼爱。你应该懂爱。”
墨家学派的“兼爱”是什么样的爱?
革离是智慧超群体察人心的墨家传承者，他理所应当是懂爱，只是墨者心中的爱，是一种“他爱”的大爱而非简单的“自爱”小爱。
不同于儒家有等差的爱，墨家推崇的是“兼相爱”。墨家学派信奉的“爱”是平等而包容的，所谓“天下兼相爱则治，交相恶则乱。”
墨家“兼爱”这主张不仅运用于人常，还运用在统治阶级的社会治理当中。
电影中墨者革离不仅是一名军事指挥员，更是一名传道者。
他刚到梁城不是先与君主讨论“救国”之策，而是先与一众平民解释，为什么面对十万赵军的进攻要做“不退”的反抗，在他眼中百姓的生命和自由与君主同样重要。
不仅如此，面对敌军，革离同样显示出了宽容与爱，所以他无法忍受牛将军射杀放弃武器的敌军士兵，也无法认同百姓对敌方派来的奴隶大打出手。
这种为彼犹为己的“他爱”思想，是革离所有行动的出发点，因此他才会在被梁王以怨报德时，还能再次挺身拯救危难中的梁城。
然而这种思想并不能为统治阶级所理解，正如电影中的梁王认为革离对敌军的同情是一种妇人之仁，同时这种思想也很难为普通百姓所理解。
无论是统治阶级还是普通百姓都不能真正理解革离所坚守的“兼爱”之大爱，甚至被革离救下的奴隶也对他说：“你们不懂得选择要爱的人。”
影片通过一处光影的对比，对革离的这一精神困境做出了解答。
影片的结尾，革离带着一群孩子离开了战争和梁城，天空被一片日光染红，此时电影的构图带着抽象的风景油画特点，呈现出复杂的光线、阴影和色彩，对比片头相同场景下的单调沉闷的黑白色调，含地象征了主角革离走向了新的希望。
毫无疑问，《墨攻》作为一部商业影片，不可避免地会被拿来与2006年前后诞生的《英雄》、《无极》、《满城尽带黄金甲》等同类型的电影进行比较:相比这些电影，较少有人对《墨攻》的故事结构进行批评。
其中一个重要的原因就是《墨攻》始终围绕着“人”来展开故事，这是所有现代艺术的母题。
人们的精神需求并不是低俗的娱乐性与纯粹的感官刺激，更多的是富有民族意志、彰显时代精神、体现人性美好、彰显正能量的精神内涵。
在今后的发展过程中，电影只有重拾自身的精神教化价值才能够获得更加广阔的前景。
如今，电影已是人们日常生活的重要组成部分，通过大众传媒行业的急速发展，电影与社会的关系也变得日益密切。
一部好的电影不仅要满足观众的审美心理，在情感上和观众有交流，更要给人以一定的思考和启发。
《墨攻》为了表现出这一主题内酒的思想性与哲理性放弃了不必要的特效技术与不明其意的“隐喻”，突出影片叙事的完整性，而非碎片化和涣散性的叙事，大胆将古典文化与现代的人文理念进行了有力地结合。
结语并不是每一个电影人都能有张之亮导演的决心，耗时十年去筹备一部电影，顶级编剧罗伯特•麦基曾说过：
“尽管艺术家在私人生活中也许会对人撤谎，甚至自欺，但他创作时一定会讲真话。而在一个充满谎言和谎言家的世界内，一部真诚的艺术作品永远是一种富有社会责任感的表达。”
《墨攻》是一部真诚的电影，不仅是因为这部电影蕴含的哲理性思考给观众留下了深长的余味，更是因为这部电影没有一味地追求新奇与刺激，而是再一次恳切地呼唤了人道主义的精神和民族文化的聚合。
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